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Teatro Giapponese: Origine e Sviluppo del Teatro Kabuki

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Sulle origini del Kabuki non tutti gli storici sono d’accordo. Tuttavia sembra che almeno in un primo tempo esso non rappresentasse che una volgarizzazione dell’aristocratico Nou – e infatti i primi drammi Kabuki sono anch’essi inframmezzati da intermezzi cantati e danzati, mentre il coro occupa lo stesso ruolo del Nou – rivolgendosi a soggetti di più ampio respiro e portando alla ribalta ... Continua a leggere

Teatro Giapponese: Origini del Teatro Nou – Kyougen e Rakugo

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La farsa popolare ha origini che profondano nella notte del tempo. Lontanamente simili alle nostre atellanae le quali come è noto venivano recitate da attori mascherati che stilizzavano alcuni tipi di buffoni, i Kyougen (lett.: «parole folli») costituiscono l’esempio tipico di farse a carattere plebeo scritte in gergo o dialetto. Brevi e saporite, queste specie di commediole buffe nelle quali ... Continua a leggere

Teatro Giapponese: Origini del Teatro Nou: Analogie e Differenze tra il Teatro del Nou e l’Antico Teatro Greco

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Può giungere istintivo – dopo aver esaminato le strutture del teatro Nou e degli elementi che lo compongono – il chiedersi quali rapporti possano esistere tra il quattrocentesco Nou e l’antico teatro greco, che lo precede di quasi un millennio. Considerato nel suo insieme, il teatro Nou ad un primo esame superficiale può apparire come un derivato di quello classico greco; tuttavia un’indagine ... Continua a leggere

Teatro Giapponese: Caratteri Principali della Recitazione Giapponese

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Il carattere principale del dramma giapponese, anzi potremmo dire del melodramma, tanto è intima l’unione della musica e della narrazione scenica, è la lentezza e la esagerata abbondanza delle scene. Peraltro, comprendendo il soggetto e formandosi un’idea chiara di quelle lungaggini, si giunge ad apprezzare a dovere un’arte, che è anzitutto vera e che contiene elementi preziosi, dai quali la ... Continua a leggere

Teatro Giapponese: Kabuki – Il Teatro Popolare Giapponese

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Il Kabuki è il teatro popolare, ben differente dagli aristocratici Nou, perché se i nobili erano tenuti un tempo a rappresentare i Nou fastosi, ritenevano vile occuparsi o assistere a quelle rappresentazioni popolari che avvenivano negli antichi e primitivi teatri. Prima della rivoluzione qualunque daimyou o hatamoto si sarebbe disonorato andandovi; gli attori erano banditi dalla società e ... Continua a leggere

Recensione Libri: Arte, Teatro e Religione nell’Antico Giappone – Giovanni De Riseis (Luni Editrice)

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Giovanni De Riseis, appartenente ad una famiglia nobile affermatasi nel XVIII secolo, fu politico e imprenditore oltre che appassionato e instancabile viaggiatore e autore di diversi volumi dedicati ai vari Paesi da lui visitati. Uno di questi è proprio il Giappone su cui ha scritto un libro dove racconta del suo viaggio alla riscoperta delle meraviglie del Sol Levante: “Arte, teatro e ... Continua a leggere

Recensione Libri: Lo Spirito del Fiore – Motokiyo Zeami (Edizioni Mediterranee)

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Zeami Motokiyo, detto anche Kanze Motokiyo, è riconosciuto da sempre come il più grande drammaturgo e teorico di teatro giapponese nonché l’attore più apprezzato della sua epoca; a lui e al padre si deve la nascita di quel modello assoluto che è il teatro Nou, descritto dallo stesso Zeami come un unicum che comprende imitazione, danza, dialogo, narrazione, musica e messa in scena. Principale ... Continua a leggere

Teatro Giapponese: Origini del Teatro Nou – Costumi e Simboli

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Gli attori del Nou vestono costumi preziosi, i quali con la loro fastosità sembrano voler soppiantare la povertà e la semplicità della scena sintetizzata [...]. Gli abiti degli attori ricordano assai approssimativamente quelli dei nobili cortigiani dell’epoca feudale. Sono costituiti in genere da casacche di broccato che hanno ricamati sul dorso i soggetti più diversi: dagli animali più vari – ... Continua a leggere

Teatro Giapponese: Origini del Teatro Nou – gli Attori

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Gli attori del Nou sono originariamente due, lo shite, protagonista e il waki, deuteragonista. Lo shite (lett.: «esecutore») porta la maschera, veste costumi ricchissimi e se deve interpretare ruoli femminili (tutti gli attori del teatro Nou sono uomini) orna la maschera di lunghi crini di cavallo a guida di capelli muliebri. Poiché, come diremo, la danza ha nel Nou un’importanza fondamentale, ... Continua a leggere

Teatro Giapponese: dal Gagaku e Bugaku al Teatro Nou

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Come dal Gagaku e dal Bugaku si passi al Nou non è facile stabilire. Gli storici ed i critici più autorevoli non sono in genere d’accordo. Una disamina acuta e ponderata delle diverse opinioni riuscirebbe tediosa e forse anche ardua. Un ponte di passaggio tra le danze musicali nelle quali i danzatori usavano la maschera e uno spettacolo ove il ballo si accompagnasse la pantomima e un’azione ... Continua a leggere